Brueghel by W. H. Auden

Landscape with the Fall of Icarus, Pieter Brueghel c. 1558
Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelas

Musée des Beaux Arts

About suffering they were never wrong,
The Old Masters: how well they understood
Its human position; how it takes place
While someone else is eating or opening a window or just walking dully along;
How, when the aged are reverently, passionately waiting
For the miraculous birth, there always must be
Children who did not specially want it to happen, skating
On a pond at the edge of the wood:
They never forgot
That even the dreadful martyrdom must run its course
Anyhow in a corner, some untidy spot
Where the dogs go on with their doggy life and the torturer's horse
Scratches its innocent behind on a tree.
In Brueghel's Icarus, for instance: how everything turns away
Quite leisurely from the disaster; the plowman may
Have heard the splash, the forsaken cry,
But for him it was not an important failure; the sun shone
As it had to on the white legs disappearing into the green
Water; and the expensive delicate ship that must have seen
Something amazing, a boy falling out of the sky,
Had somewhere to get to and sailed calmly on.

Godard Electronique

Chama-se buraco de verme. Ou ponte, como preferiu Einstein. Deforma-se o espaço-tempo de modo a tornar possível viajar no tempo, a partir de uma região com curvatura negativa, como a da superfície de uma sela. E é em pontes assim que as personagens de «Bande à Part», de J.-L. Godard (1964), dançam compassadamente ao ritmo de «In the Morning», dos Junior Boys (2006). Para entrar na twilight zone basta dançar. E talvez ouvir os Nouvelle Vague, álbum «Bande à Part» (2006), enquanto se vê «Bande à Part», da Nouvelle Vague (1964).

Falhar melhor

Ever tried.
Ever failed.
No matter.
Try again.
Fail again.
Fail better.

Samuel Beckett, Worstward Ho

Tesourinhos não-deprimentes V

A melhor intro... In honorem Bruce Weitz, aka Mick Belker, recentemente atirado para uma cama de Hospital em Grey's Anatomy (Season 1, ep. «If Tomorrow Never Comes»)

Bovary, c'est moi

Participação simbólica na tertúlia doméstica dedicada a Madame Bovary em Little Children, de Todd Field

Não quiseram entender como a transpiração
dos lábios se socorria de uma vida de monótonas tardes
ardidas no fundo do jardim. Não quiseram levar-te
ao ponto onde sabias que a vida se suspende,
ignoraram como vias da vida muito mais
do que a vida dos teus olhos poderia trair.
Abandonaram-te aos teus abandonos,
néscios de que assim tudo abandonavas
na lassidão de tão lasciva entrega.
Até as pedras de Rouen, frescas no sobressalto
com que te acolhiam todas as quintas-feiras,
até as pedras das ruas de Rouen sossobraram,

vítimas do tumulto que as percorreu.

UP

São dias felizes para a Universidade do Porto, estes dias de Carnaval. Terça-feira gorda para a UP e os seus investigadores, que tiveram supreendentes honras de primeira página de jornal. Num triste contexto em que a investigação se encontra cada vez mais limitada nos seus meios e modos devido a insolúveis problemas de financiamento, um voto de louvor para todos aqueles que conseguem competir a nível internacional, afirmando-se como investigadores indispensáveis no âmbito alargado da ciência actual.

Do artigo:

São investigadores da Universidade do Porto (UP), que têm honrado o nome da instituição com a publicação de centenas de artigos em revistas internacionais. Depois de se saber que um quinto da produção científica do país saiu, no ano passado, dos laboratórios e salas de aulas da UP, o JN foi conhecer alguns desses "exportadores de sabedoria". As faculdades de Medicina, Ciências e Engenharia estão entre as mais produtivas, contribuindo para um aumento de 15% da produção científica da UP, de 2005 para 2006. Os dados, fornecidos pelo consórcio norte-americano Institute for Scientific Information (ISI), revelam que, no ano passado, foram publicados em revistas internacionais 1553 artigos de docentes, investigadores ou estudantes ligados à Universidade do Porto.

Destaquem-se os nomes de Manuel Gutierres, Diogo Aires de Campos e Filipa Carvalho (Faculdade de Medicina); Maria João Ramos (Faculdade de Ciências); Alírio Rodrigues e Artur Pimenta Alves (Faculdade de Engenharia). E destaquem-se ainda todos os não nomeados cujo trabalho de investigação - levado a cabo em condições muito pouco confortáveis - tem projectado a UP no panorama internacional e contribuído para o avanço deste nosso pequeno grande mundo.

E, já que estamos em temporada ufanista, a não perder:



Depósito - Anotações sobre Densidade e Conhecimento
Museus da Universidade do Porto revelados à cidade

Exposição comissariada por Paulo Cunha e Silva. A Universidade do Porto traz os seus museus até ao coração da cidade. Paulo Cunha e Silva foi convidado a revolver os depósitos dos vários núcleos museológicos da academia para, numa inédita exposição, revelar os tesouros escondidos nos espólios da universidade. Construindo uma narrativa em torno da História da Natureza e da História do Conhecimento, a exposição desvenda mais de 570 peças dos diferentes núcleos museológicos da U.Porto - das Ciências Naturais à Engenharia, passando pela Medicina, as Belas Artes ou o Desporto. Minerais, fósseis vegetais e animais, colecções de insectos e invertebrados, primatas e crocodilos embalsamados, peças anatómicas humanas, instrumentos de pedra lascada, armas de bronze, múmias egípcias, instrumentos cirúrgicos históricos, frascos farmacêuticos, máquinas a vapor, modelos cinemáticos, instrumentos de electrotecnia, maquetas de pontes e edifícios, esculturas, pinturas, vídeo e as últimas teses de doutoramento defendidas na universidade são apenas algumas das peças. Uma monumental estante de 7 metros de altura por 12,5 de largura colocada no átrio do edifício histórico da Reitoria da Universidade do Porto virado para o Jardim da Cordoaria acolhe todas estas peças, construindo a evolução das duas histórias evocadas pela mostra: dos minerais e rochas ao encéfalo humano (Natureza), dos instrumentos de pedra lascada à obra de arte (Conhecimento). Na entrada principal do edifício, no átrio oposto, aquele que se encontra virado para a Praça Gomes Teixeira (Praça dos Leões), uma "selva do conhecimento" composta por alguns das mais volumosas peças de cada núcleo museológico da universidade - um esqueleto de gorila, um esqueleto humano, um crocodilo embalsamado, maquetes de arquitectura e de engenharia de pontes ou uma tela de Ângelo de Sousa - dão as boas vindas a todos os visitantes da Reitoria da U.Porto durante o tempo da exposição. Mas como o futuro, e não o passado, é a matéria-prima por excelência de uma universidade, 14 artistas contemporâneos, convidados a trabalhar o tema do depósito, da colecção e do conhecimento científico, interpretam as peças do espólio da U.Porto, recriando-as e expandindo-as para a contemporaneidade. Entre as artes visuais e a performance, as peças que André Cepeda, Eduardo Matos, João Leonardo, Mafalda Santos, Manuel Santos Maia, Marta de Menezes, Miguel Flor, Miguel Palma + António Caramelo, Nuno Ramalho, Pedro Tudela, Renato Ferrão, Rita Castro Neves e Tiago Guedes criaram especificamente para esta mostra ficarão expostas junto da monumental estante que vai acolher as peças dos depósitos da universidade, criando assim um diálogo permanente entre passado e presente. Desta forma se ultrapassa o paradoxo que é, à partida, a relação de um museu com uma universidade - lugar de inovação, com vocação para produzir futuro, e não espaço de repetição. Um paradoxo que servirá de base à reflexão sobre o presente dos depósitos e o futuro desse museu de museus que é o projecto de unificação das colecções da Universidade do Porto.

A exposição "Depósito - Anotações sobre Densidade e Conhecimento" estará patente no edifício da Reitoria da Universidade do Porto até 30 de Junho.
HORÁRIO DA EXPOSIÇÃO: Das 10h00 às 20h00.
Visitas orientadas à exposição pelo Comissário:

7 e 21 Fevereiro de 2007 - 18h00

7 e 21 Março de 2007 - 18h00

4 e 18 de Abril de 2007 - 18h00

2 e 16 de Maio de 2007 - 18h00

6 e 20 de Junho de 2007 - 18h00
Inscrições: ANA MARTINS 22 0408193 anamartins@reit.up.pt

Fantasporto 2007

Começa hoje. Para aperitivo, uma homenagem retrospectiva ao cinema fantástico dedicado aos super-heróis. Sessões contínuas até quinta-feira, a não perder. Para miúdos e graúdos.



Rivoli - Grande Auditório

Segunda-feira, 19 de Fevereiro

15.00h - X-MEN (EUA/USA) de Bryan Singer
17.30h - SPIDER-MAN, O HOMEM ARANHA (EUA/USA) de Sam Raimi
21.15h - CATWOMAN (EUA/USA) de Pitof
23.30h - ELEKTRA (EUA/USA) de Rob Bowman

Terça-feira, 20 de Fevereiro

15.00h - DAREDEVIL, O HOMEM DEMOLIDOR (EUA/USA) de Mark Steven Johnson
17.30h - CONSTANTINE (EUA - Ale/USA - Ger) de Francis Lawrence
21.15h - HELLBOY (EUA/USA) de Guillermo del Toro
23.30h - SIN CITY, A CIDADE DO PECADO (EUA/USA) de Frank Miller, Robert Rodriguez, Quentin Tarantino

Quarta-feira, 21 de Fevereiro

15.00h - BATMAN BEGINS, BATMAN - O INÍCIO (EUA/USA) de Christopher Nolan
17.30h - THE PUNISHER, PUNISHER - O VINGADOR (EUA - Ale/USA - Ger) de Jonathan Hensleigh
21.15h - V FOR VENDETTA, V DE VINGANÇA (EUA - GB - Ale/USA - UK - Ger) de James Mcteigue
23.30h - FANTASTIC FOUR, QUARTETO FANTÁSTICO (EUA - Ale/USA - Ger) de Tim Story

Quinta-feira, 22 de Fevereiro

15.00h - BLADE (EUA/USA) de Stephen Norrigton
17.30h - THE INCREDIBLES: OS SUPER HERÓIS (EUA/USA)de Brad Bird
21.15h - SUPERMAN RETURNS, SUPER-HOMEM - O REGRESSO (EUA - Aus/USA - Aus) de Bryan Singer
23.30h - LEAGUE OF EXTRAORDINARY GENTLEMEN, LIGA DE CAVALHEIROS EXTRAORDINÁRIOS (EUA - Ale - Rep Che - GB/USA - Ger - Cze Rep - UK) de Stephen Norrigton.

Toda a programação em www.fantasporto.com

Tribute to the 60s

Happy Birthday George :)

Love is in the air - Happy Valentine II

O QUADRO

Chagall

Hoje voo rente ao teu rosto.
Nesta dança das asas
bebo a perda das aves
que o olhar desgastou.
Entro pelo dia fora

de ti.

A FOTOGRAFIA

Erwitt

Ao crepúsculo
sinto o pulso

dos teus lábios.

A ESCULTURA

Rodin

A eternidade é de mármore em chamas.

Um beijo inunda a pedra

de lábios
esquecidos um no outro:

juntos exibem a nudez do mundo.

Love is in the air - Happy Valentine I

OS POEMAS

Vaza-me os olhos: continuarei a ver-te,
tapa-me os ouvidos: continuarei a ouvir-te,
mesmo sem pés chegarei a ti,
mesmo sem boca poderei invocar-te.
Decepa-me os braços: poderei abraçar-te
com o coração como se fosse a mão.
Arranca-me o coração: palpitarás no meu cérebro.
E se me incendiares o cérebro,
levar-te-ei ainda no meu sangue.

Rainer Maria Rilke, trad. Jorge Sousa Braga

CONHEÇO O SAL

Conheço o sal da tua pele seca
depois que o estio se volveu inverno
da carne repousando em suor nocturno.

Conheço o sal do leite que bebemos
quando das bocas se estreitavam lábios
e o coração no sexo palpitava.

Conheço o sal dos teus cabelos negros
ou louros ou cinzentos que se enrolam
neste dormir de brilhos azulados.

Conheço o sal que resta em minhas mãos
como nas praias o perfume fica
quando a maré desceu e se retrai.

Conheço o sal da tua boca, o sal
da tua língua, o sal de teus mamilos,
e o da cintura se encurvando de ancas.

A todo o sal conheço que é só teu,
ou é de mim em ti, ou é de ti em mim,
um cristalino pó de amantes enlaçados.

Jorge de Sena

OS VERSOS

Nesta curva tão terna e lancinante
que vai ser que já é o teu desaparecimento
digo-te adeus
e como um adolescente
tropeço de ternura
por ti.

Alexandre O'Neill

O LIVRO

Roland Barthes, Fragmentos de um Discurso Amoroso:

A linguagem é uma pele: esfrego a minha linguagem contra o outro. É como se tivesse palavras de dedos ou dedos na extremidade das minhas palavras.


A MÚSICA

CODA

Toco-te com a ponta
das palavras: a pele
da pequena sílaba,
silente, movendo
o sentido dos dedos.

Desmedido.

A escolha de Sofia

De Jean Cocteau muito se poderia dizer. Muitíssimo. Como de Sofia. E da sua escolha. Mas o que realmente os une não é - ao contrário do que se poderia esperar - o cinema, mas a escolha.

Le Feu de Cocteau

«Se a sua casa sofresse um incêndio e só pudesse salvar um objecto, o que escolheria?»
«Creio que salvaria o fogo.»

O Desastre de Sofia

«Se o acidente do Titanic se repetisse e tivesse a oportunidade de salvar alguma coisa, o que escolheria?»
«Naturalmente, o iceberg.»

ADENDA

Iceberg, de Paulo Leminski (Curitiba, PA, 1944-1989)

Uma poesia ártica,
claro, é isso que eu desejo.
Uma prática pálida,
três versos de gelo.
Uma frase-superfície
onde vida-frase alguma
não seja mais possível.
Frase, não. Nenhuma.
Uma lira nula,
reduzida ao puro mínimo,
um piscar do espírito,
a única coisa única.
Mas falo. E, ao falar, provoco
nuvens de equívocos
(ou enxame de monólogos?).
Sim, inverno, estamos vivos.

Poros

Naquele dia trazias nuvens de sangue
a toldar-te o céu da boca.
Trazias o espanto estampado na voz
boquiaberta a língua em bico
como os olhos os cabelos sobre a testa
como pó talco arrancado pelo suor das unhas.
Trazias notícias de jornais amarelos
linhas dos poros do mundo escritas na pele

como se na pele as letras não desmaiassem de pasmo

como se na pele o pasmo não desmaiasse do excesso
de notícias e de letras em pó.
Naquele dia trazias nuvens de pasmo
e de espanto trazias sangue na voz
e pele pendurada no último grito
trazias farrapos de sons
as unhas na face
o meu rosto em pó.
Nesse dia choveu no céu da nossa boca.
E até a fala sangrou nos poros.

Tesourinhos não-deprimentes IV

Como não podia deixar de ser...

Actualidade dos tesourinhos I

Dedicado a todos os que sofreram com a morte do Chanquete e ainda sabem cantar «No nos moverán»

Cristina Yang

Sandra Oh as Cristina Yang, Grey's Anatomy

Burke: So, I have a question to ask. I checked the schedule and I noticed that both you and I are off tonight. I made reservations. I have a favorite restaurant.

Cristina: None of those were questions.

__________________________________________________
Meredith: After all this time, all your warnings about me sleeping with my boss and you're doing the same exact thing.

Cristina: Oh, it's not the same thing.

Meredith: It's the exact same!

Cristina: No, it's not. You and McDreamy are in a relationship.

Meredith: And you and Burke are in?

Cristina: Switzerland. It's very neutral there and they make very nice watches.

____________________________________________________

Cristina: I need you to help me find the leg!... Aren't boyfriends supposed to help in situations like this?

Burke: When we're on duty, I can't be your boyfriend.

Cristina: So, when we're on duty, I can have sex with someone else?

_____________________________________________________
Cristina [to Meredith]: Burke wants to have a relationship... Boys are stupid.

THE END

ON THE ROAD com Kerouac

Nada mais do que a batida de um saxofone
pela estrada dentro. A América
cresce ao ritmo da voz negra
de um branco numa sala traseira.
A estrada protege-nos o rosto,
afinal é o ponto da perda,
o lugar onde tudo se reflecte
no espectro dos pássaros da tarde.
Droga-te com estas palavras
que roçam o asfalto da vida.
A loucura é o nível mais alto
do mundo, a curva de um trópico
rumo à Terra do Fogo:
Burn, burn, burn
like fabulous yellow roman candles
exploding
like spiders across the stars.
E arder não é mais
do que uma pradaria arrepiada
pelo sol da noite em flor.
A estrada segue sobre rodas
rumo ao inferno, uma densa
eternidade amortalhada penetra
na boca em transe, suspensa
na limpidez de um grito em agonia.
O Mississippi lava a América,
o seu corpo em carne viva. Agora
a estrada é água, cola-se à transparência
e move-se por entre um barco que voa
na crescente ausência do espaço.
Assim se atravessa a eternidade,
na dissolução do Grande Golfo da Noite,
nos quilómetros desolados da paisagem,
nos espaços azuis rasgados pelo céu,
como se a página fosse o Vale do Mundo.
Estremece-se com a intuição do tempo
ao receber o mundo em bruto. A nudez.
O lugar comum,
but no matter,
the road is life.
Nunca se morre o suficiente
para se poder chorar, dirias,
guardando a vida na mão como um bocado de lixo.
Das borboletas ainda nascem nuvens,
afinal é possível que a poeira suba
às estrelas que trespassam a escuridão.
Lonely as America,
a throatpierced sound in the night:
a solidão explode
no som entrecortado do saxofone
sobre a espuma das ondas
de música brutal.
A estrada do som,
a estrada dos santos,
a estrada dos doidos,
a estrada do arco-íris,
a estrada interminável,
um demoníaco reflexo da noite negra
no asfalto. Os sonhos terminam,
o mundo espraia-se, trémulo,
palpita pela estrada fora,
é a ira que chega à velha dança.
Um rochedo explode em flor,
o abismo oscila ao mais pequeno toque,
é um precipício seráfico e frenético.
Tudo vibra, a grande serpente emerge
na imobilidade dos gestos,
um insecto sai da tarde americana
picando a realidade, a estrada está prestes
a sair da América, de toda essa terra bruta
de pessoas dispersas na imensidão.
No regresso, resta apenas
percorrer a virgindade da berma.

Tesourinhos não-deprimentes III

O melhor slow de todos os tempos.

Thinking Photography

You're holding your breath because you know the pelican might fly away at any moment and then you know the boy might turn around and see you at any moment.

The wave is the defining moment of the picture.

In everything beautiful there is something strange.

A really great photograph is like a poem: it's a perfect thing within a frame. In a poem, if you take out a comma, you destroy the poem. And if you crop a good photograph, you will destroy it.

American Color
Constantine Manos
The world for me is just raw material for an image.

Eve Arnold or Why do I Love Color II

Joan Crawford

Steve McCurry or Why do I Love Color I

1. Nasir Bagh, Paquistão, 1984. 2. Rajasthan, Índia, 1983.

Ebony & Ivory or Why do I Love B&W II

1. Marilyn by Dennis Stock 2. Marilyn by Miguel Rio Branco 3. Sartre par Henri Cartier-Bresson 4. Paris par Henri Cartier-Bresson
Magnum Photos

Ebony & Ivory or Why do I Love B&W I

1. Marilyn & Simone Signoret by Bruce Davidson 2. Creta by Constantine Manos 3. Cuba by Eve Arnold

Magnum Photos

Tesourinhos não-deprimentes II

Adaptação televisiva da obra mais fundamental da minha formação literária. Favoritos: Os Cinco e os Contrabandistas, Os Cinco Salvaram o Tio, Os Cinco no Lago Negro, Os Cinco e a Planície Misteriosa, Os Cinco e os Raptores. Até o leite com natas e as conservas de cebola pareciam deliciosos...

Tesourinhos não-deprimentes I

I miss Emilia

É uma boneca de pano feita pela Tia Nastácia, com olhos de retrós preto, sobrancelhas lá em cima. Era muda até que engoliu a pílula da fala inventada pelo doutor Caramujo. A partir daí, fala como uma matraca. Emília é muito independente, a tal ponto que ela mesma se auto define como "independência ou morte". É também uma filósofa que acredita que "a verdade é uma espécie de mentira bem pregada das que ninguém desconfia".

Tudo isto e muito mais em www.projetomemoria.art.br/MonteiroLobato/sitiodopicapau/

Bonelike® Words

Mede-se a medula de meia sílaba. Parte-se a sílaba pela cesura do verso, expõe-se a fractura métrica. Quebra-se os poros de cada palavra pela ponta mais frágil. Sobe o sangue aos acentos, traços coagulados. Incêndio nos pulmões da frase: vírgulas em chamas, a pele da página toda rachada. Lesões graves na respiração. Cura-se o ar da boca com a ponta dos dedos. O vento assobia nos ossos dos ss, uma rajada rasga o texto em restos de conversas perdidas. Palavras entremeadas (mais suculentas porque o osso dá gosto à carne). Lábios partidos. Brancos como o coração e as papoilas. Um pássaro atravessa o céu da boca. Como se curam os ossos que beijam? Os olhos não dobram quando as pupilas se ajoelham. Os olhos e suas rótulas, as imagens implantadas lá onde a pupila se dobra. A cicatriz do que se diz, a composição química do sentido, mineral. Uma língua biocompatível, sua fala lascada. Não esquecer: também as palavras têm ossos. Insubstituíveis. Wordlike® bones.

IN HONOREM DAMIEN RICE 9 CRIMES: Give my gun away when it's loaded. If you don't shoot it how am I supposed to hold it?

I Saturday Night Fever feat. DJay-Jay

Diz que foi a sua última performance como DJ.

Diz que quem esteve no Clubbing na Casa da Música não se conforma com a notícia.

Diz que Video Killed The Radio Star nunca mais será a mesma.

Diz que volta daqui a dois meses.

Para cantar.

So tell the girls that he is back in town.

Quem toca assim nunca deveria voltar para cantar.

NON-SMOKING AREA @ CASA DA MÚSICA

ESTÁTUA

Cansei-me de tentar o teu segredo:

No teu olhar sem cor,- frio escalpelo,

O meu olhar quebrei, a debatê-lo,

Como a onda na crista dum rochedo.

Camilo Pessanha

Writer's Blog

Lendo Almada

Já uma vez entornei sem querer um bule de chá por cima dos Lusíadas e ficou muito melhor. Era chá de tília por causa do nervoso.

O jogo foi muito mais cheio de interesse do que tinha imaginado, mas a mais interessante de todas era precisamente a que jogava pior. Isto só pode acontecer no futebol feminino.

Eu gosto imenso dos jardins! e as flores são como eu, também gostam imenso dos jardins.

Se eu tivesse um jardim e fosse propriedade minha, à entrada punha este aviso: Apenas tem o direito de colher uma flor aquele que for capaz de morrer com ela!

Isto de ser moderno é como ser elegante: não é uma maneira de vestir mas sim uma maneira de ser.

Tão tremendo como ficar-se um simples ingénuo por toda a vida é perder a ingenuidade para todo o resto da vida.

Quando eu nasci, as frases que hão-de salvar a humanidade já estavam todas escritas, só faltava uma coisa - salvar a humanidade.

Lost in Translation

Qual era a natureza do Dom das línguas recebido pelos apóstolos? Quando lemos São Paulo (1 Cor, 14), podemos supor que se trata da glossolalia (e portanto do dom de se exprimir numa língua extáctica, que todo o mundo compreendia como se se tratasse da sua própria língua). Mas se lermos os Actos dos Apóstolos 2, diz-se que no Pentecostes veio do céu um estrondo, e que sobre cada um deles se colocaram as línguas de fogo, eles começaram a falar noutras línguas – e teriam recebido o Dom, senão da xenoglossia (isto é, do poliglotismo), pelo menos de um serviço místico de tradução simultânea. No primeiro caso, a possibilidade de falar a língua santa anterior à Torre de Babel teria sido dada aos Apóstolos. No segundo caso, ter-lhes-ia sido dada a graça de reencontrar em Babel não o signo de uma derrota e uma ferida a curar a qualquer preço, mas a chave de uma nova aliança e de um novo acordo.

Umberto Eco, La Ricerca della Lingua Perfetta